Ein sexuelles Stöhnen bekommt ein weibliches Gesicht und ein Handy, um zwei Worte auszusprechen: „Komm her!“. Eine mehrfach kodierte und programmatische Einladung, wie der Zuschauer in wenigen Augenblicken feststellen wird: Eine Einladung des Protagonisten zum unmittelbar darauf folgenden Sexualakt. Eine Einladung des Publikums an der Intimität des Gezeigten teilzunehmen und doch Distanz zu bewahren. Eine Einladung zum Film von RP Kahl, wie der Zwischentitel ankündigt. Schließlich, im Nachhinein, eine Einladung zur Genese dieser Einladung. Doch zum in den Filmen von Thome so omnipräsenten Bett muss zuerst, wie der Titel ankündigt, ein Zugang verschafft werden.

Ein Film ohne Drehbuch und ohne Budget, ein Film, bei dem die Frage nach dem Kameramann ihren Platz nicht findet, soll gedreht werden. Zwei Schauspieler und ein leeres Loft zur Abschirmung von der Kälte draußen sind zunächst die einzigen Bestandteile der unbewussten Suche einer Regisseurin nach dem diskursiven Zugang zur Erotik. Der Ausgangspunkt: „Du schaust sie an. Und in dem Moment verliebst Du Dich in sie. Und sie in dich. Ohne dass du es willst.“

Zunächst werden sinngemäß die Protagonisten des intradiegetischen Films als Objekte betrachtet. Ihnen beim Ficken zuzusehen, ist für die Regisseurin der Sinn des Films. Doch nach und nach entwickelt sich ein erotisches Machtdreieck, sie wird in den Bann des kleinen Universums mit hineingezogen, und verliert die Position der Beobachterin. Der Film scheitert.

Über sechs Tage wird die Involution des zu drehenden Films parallel zum Identitätswandel der Regisseurin untersucht. Die zunächst als Zusammentreffen von Identität und Raum definierte Erotik wird in fünf thematischen Kapiteln durch das Begehren, die sakrale Dimension, durch den Willen und erst am Ende durch die Körperlichkeit ergänzt und aus der Perspektive der Beobachterin, anfangs durch die Kamera, dann immer weniger vermittelt, erlernt. Das sechste Kapitel ist der Moment der Erkenntnis, die Vervollkommnung der Regisseurin als erotische Frau. „Ich für mich und die Kamera“ legt als Motto die Verhältnisse fest: der vermittelte Zugang wird für die Protagonistin überflüssig, diese Position übernimmt in der mehrere Minuten langen Masturbationsszene das Publikum. Daraufhin erneut die Einladung, wieder Publikum und Protagonisten ansprechend: „Komm her!“.

Ein Kammerspiel lebt von Schauspielern und Dialogen. In dieser Hinsicht meistern Miriam Mayet, Lana Cooper und Matthias Faust ihre Rollen mit Bravur. Ebenso stechen die Dialoge heraus, die durch ihre Bedeutungsträchtigkeit eine Ebene der Auseinandersetzung mit der Akzeptanz von Pornografie im Kunstfilm einräumen. Nicht unbeachtet sollen in dieser Hinsicht die effektvollen Pausen zwischen den Zeilen bleiben, die jedem Satz das nötige Gewicht verleihen, ebenso wie die schwarzen Blenden auf der Schnittebene und das streng 4:3 Bildformat, woraus sich eine stärkere Aussagekraft für die digitalen Bilder ergibt.

RP Kahl wird heute Bedways persönlich im Mainzer Capitol und im Orfeos Erben in Frankfurt vorstellen. Die Besucher dürfen sich jeweils auf ein anschließendes Filmgespräch mit dem Regisseur freuen.

Bedways
R: RP Kahl
D: Miriam Mayet, Matthias Faust, Lana Cooper
Deutschland 2010 76
Reverse Angle

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Ein sexuelles Stöhnen bekommt ein weibliches Gesicht und ein Handy, um zwei Worte auszusprechen: „Komm her!“. Eine mehrfach kodierte und programmatische Einladung, wie der Zuschauer in wenigen Augenblicken feststellen wird: Eine Einladung des Protagonisten zum unmittelbar darauf folgenden Sexualakt. Eine Einladung des Publikums an der Intimität des Gezeigten teilzunehmen und doch Distanz zu bewahren. Eine Einladung zum Film von RP Kahl, wie der Zwischentitel ankündigt. Schließlich, im Nachhinein, eine Einladung zur Genese dieser Einladung. Doch zum in den Filmen von Thome so omnipräsenten Bett muss zuerst, wie der Titel ankündigt, ein Zugang verschafft werden.

Ein Film ohne Drehbuch und ohne Budget, ein Film, bei dem die Frage nach dem Kameramann ihren Platz nicht findet, soll gedreht werden. Zwei Schauspieler und ein leeres Loft zur Abschirmung von der Kälte draußen sind zunächst die einzigen Bestandteile der unbewussten Suche einer Regisseurin nach dem diskursiven Zugang zur Erotik. Der Ausgangspunkt: „Du schaust sie an. Und in dem Moment verliebst Du Dich in sie. Und sie in dich. Ohne dass du es willst.“

Zunächst werden sinngemäß die Protagonisten des intradiegetischen Films als Objekte betrachtet. Ihnen beim Ficken zuzusehen, ist für die Regisseurin der Sinn des Films. Doch nach und nach entwickelt sich ein erotisches Machtdreieck, sie wird in den Bann des kleinen Universums mit hineingezogen, und verliert die Position der Beobachterin. Der Film scheitert.

Über sechs Tage wird die Involution des zu drehenden Films parallel zum Identitätswandel der Regisseurin untersucht. Die zunächst als Zusammentreffen von Identität und Raum definierte Erotik wird in fünf thematischen Kapiteln durch das Begehren, die sakrale Dimension, durch den Willen und erst am Ende durch die Körperlichkeit ergänzt und aus der Perspektive der Beobachterin, anfangs durch die Kamera, dann immer weniger vermittelt, erlernt. Das sechste Kapitel ist der Moment der Erkenntnis, die Vervollkommnung der Regisseurin als erotische Frau. „Ich für mich und die Kamera“ legt als Motto die Verhältnisse fest: der vermittelte Zugang wird für die Protagonistin überflüssig, diese Position übernimmt in der mehrere Minuten langen Masturbationsszene das Publikum. Daraufhin erneut die Einladung, wieder Publikum und Protagonisten ansprechend: „Komm her!“.

Ein Kammerspiel lebt von Schauspielern und Dialogen. In dieser Hinsicht meistern Miriam Mayet, Lana Cooper und Matthias Faust ihre Rollen mit Bravur. Ebenso stechen die Dialoge heraus, die durch ihre Bedeutungsträchtigkeit eine Ebene der Auseinandersetzung mit der Akzeptanz von Pornografie im Kunstfilm einräumen. Nicht unbeachtet sollen in dieser Hinsicht die effektvollen Pausen zwischen den Zeilen bleiben, die jedem Satz das nötige Gewicht verleihen, ebenso wie die schwarzen Blenden auf der Schnittebene und das streng 4:3 Bildformat, woraus sich eine stärkere Aussagekraft für die digitalen Bilder ergibt.

RP Kahl wird heute Bedways persönlich im Mainzer Capitol und im Orfeos Erben in Frankfurt vorstellen. Die Besucher dürfen sich jeweils auf ein anschließendes Filmgespräch mit dem Regisseur freuen.

Bedways
R: RP Kahl
D: Miriam Mayet, Matthias Faust, Lana Cooper
Deutschland 2010 76
Reverse Angle

Bedways - die Kritik